重现国宝的青铜匠人
(资料图片)
——记岐山青铜器复仿制艺人于安君
细心的市民在参观博物馆时会发现，某些青铜器的介绍中特别注明为复制品，于是大家好奇：如此精美绝伦的宝物是如何复制的！
在岐山县就有一位青铜器复仿制能手于安君，他数十年如一日钻研青铜器复仿制技艺，还办起了传习所，让更多的人能够直观感知青铜器的历史、艺术和科研价值。
结缘青铜
12月18日，记者在岐山县太平塔景区藏宝阁看到，于安君的工作室内各种各样的模具堆放整齐，陈列架上复制精美的青铜器种类繁多，造型千姿百态，令人目不暇接。于安君正专注地制作一件青铜器模型，只见一把刻刀时快时慢精雕细镂，一尊三十多厘米高的蜡质模型在辗转挪移间，精美的纹饰逐渐呈现，古朴的图案栩栩如生。
“你看，这就是何尊的雏形，除了造型端庄、工艺精巧缜密，身上的纹饰最是突出精美。”提到青铜器复仿制技艺，于安君打开了话匣子。
1975年出生的于安君是土生土长的岐山人。因为父亲曾在博物馆工作，从小他便耳濡目染。开始，大家都觉得小孩子只是觉得新鲜罢了。不料想，于安君不仅没有厌烦这些冰冷的金属制品，而且对这些形态各异、造型美观的器物产生了浓厚兴趣。在别人眼里，那是冰冷的青铜器物，可在他眼里，那是一座文化艺术宝库，一件件古朴典雅的器物、一条条精美的饰纹，都让他异常着迷。
于安君除了平时喜欢观察研究，更注重查阅各种资料书籍。常常是白天看见什么，晚上回家就查阅相关书籍资料，家里购藏的数千本书籍被于安君翻了个遍。按照他的话说，宝鸡历史文化太厚重了，就像一本辞典、一座艺术宝库，学习不尽，研究不完。
复制青铜
走出校门后，于安君不再局限于书本上的知识，开始专心学习研究各种历史文献和青铜器制作技艺资料。为了研习工艺，于安君一边搞创作，一边抽时间到全国各地走访老师专家、参观博物馆，每次遇到精美的青铜器物，他都向老师虚心求教。他常常到文博和考古单位观摩老师傅制作和修复青铜器，一待就是一天甚至几天。回到家里，于安君就自己琢磨研习，大到几米高的铜鼎，小到几厘米的鸟兽器物都能做得有模有样、形神兼备。
于安君曾经在省考古研究所从事过文物发掘和修复工作，那段时间让他对古代文物有了更深入的研究。“青铜器制作分为仿制和复制，最难的就是复制，要求必须忠于原作。”于安君说，青铜器复制包括塑型、刻纹、翻模、浇铸以及做旧等十多道工序，每道工序都要求极为严格，哪怕有一丝疏忽，也会使最终的作品成为次品。
青铜器复制是一门综合技术，包括材质复原、器形复原、纹饰复原、铭文复原、皮壳和锈蚀复原，甚至古代的工痕铸痕也要复原。要想完整地复制出一件形神俱佳的古代青铜器，并不是一件容易的事。一次，外地一博物馆邀请于安君复制一件青铜器，原品虽然只有十多厘米高，但是表面的纹饰异常繁复。于安君按照常用比例制作好青铜器后，问题出现了，原器物凹凸不平的表面锈色五彩斑斓，按照传统固有的做旧方式很难做出和原器物一致的青铜锈蚀和皮壳，尝试好多次后，也没找到解决办法。可是经过多次反复做锈，表面的精美纹饰已稍显模糊。为了精益求精，于安君只好重新制型浇铸，同时改进原铸材料和做旧方式，前后经过数次尝试最终才满意。
复制青铜器物除了用料和造型极其讲究，最后的做旧更是最关键的一步，做好了才能具备替代原品的观赏性。青铜器物大多经历上千年埋藏，表面受到氧化和侵蚀，哪怕一厘米见方表面也会呈现出各种形态、颜色，做旧时就要用多种办法将原样复制出来，不仅费工费时，更加考验复制者的综合知识和技能经验。
于安君说，要出精品就要在每一道环节上拿出一丝不苟的精神，复制一定要以原物为依据，不能主观臆造。其形制、尺寸、内容、线条、纹饰、色彩、风格、特征，甚至残损锈痕，都要忠于原件，不能随意增减变动。
传承技艺
世界上没有两片一模一样的叶子。于安君说，复制青铜器最难的就是要尽量和原物保持一模一样，所以要不断学习，不断提高。
通过三十年的沉淀和积累，于安君不断创新和改进青铜器复仿工艺，他传承并研创的青铜器制作工艺、历代铜镜范铸工艺、金石传拓技艺等多项技艺已入选陕西省传统工艺美术保护项目。岐山青铜器复仿制技艺也被列入陕西省第七批省级非物质文化遗产代表性项目。
“宝鸡是周文化发祥地，特别是青铜器制作技艺历史悠久，是历经三千年传承的国宝技艺。”于安君说，虽然宝鸡出土的青铜器数量多、级别高，但是复仿制技艺还需要更好传承并发扬光大，目前从事此项技艺的人已经屈指可数，这很是让他感到惋惜。
为了传承技艺，2021年，于安君筹建成立了岐山金石技艺传习所，由他免费给青铜器复仿制技艺爱好者和收藏爱好者传授技艺，一年多来累计培训了上百人次。
青铜器是古人留给我们的宝贵财富。令人心痛的是，由于历史的原因，大量青铜器流失在海外，以至于想看某些青铜器的时候只能看看照片。于安君告诉记者，多年来他已收集了不少流失海外的青铜器资料，准备完整复制后展出，使国宝重新“现身”，让人们从中感受到青铜文化的厚重和魅力。
宝鸡日报全媒体记者 张敏涛
