抚古琴
古琴丝弦成品 记者 方方摄
【资料图】
制弦
复原传统工艺技法，让古琴再现“太古声”——
古韵丝弦背后的苏州匠人
本报记者 方方
早在2003年，中国古琴艺术继昆曲之后，被列入人类非物质文化遗产代表作名录，有着3000多年历史的古琴艺术再次得到了世界公认。
良琴配良弦。蚕丝弦，区别于市场上常见的钢弦，是一种古朴而醇厚的古琴琴弦，有着温润、纯净、美妙的韵味。然而，古琴丝弦的制作技艺却一度濒临失传。
作为掌握古琴丝弦制作核心技艺的传统匠人，多年来，苏州方氏家族，一步步复原古拙工艺技法，并以文化传承为使命，让现代人能够重新聆听到来自历史深处的国乐。
历经艰辛，用丝弦守住“古音”
古琴是中国最古老的弹拨乐器，主要由弦与木质共鸣器发音，是中国传统文化之瑰宝。丝弦古琴源远流长，秦汉即有“削梧为琴，绳丝为弦”之说。
苏州是评弹的故乡，亦是江南丝竹乐的重要发源地，古琴、琵琶等乐器上的琴弦都离不开用蚕丝制成的丝弦。从前苏州制作丝弦的均为家庭作坊，其中最有名气的要数方裕庭开的作坊。
“六十多年前，我父亲是苏州民族乐器一厂的制弦工人，所制作的丝弦品质极佳，但仅用于二胡、琵琶等乐器。”苏州丝弦工艺制作师方荣林说，“丝桐合为琴，中有太古声”，他从小听着父亲制作的丝弦乐器长大，在这种环境熏陶下，对丝弦的音质特别着迷。遗憾的是，古琴丝弦制作工艺命运多舛，曾经几度濒临灭绝。
抗战期间，动乱不安，古琴丝弦一度销声匿迹，全国大部分地区的制弦行业停产，包括名噪一时的杭州“回回堂”丝弦也消失了。由于当时很多琴人苦于寻不到好丝弦，制弦高手方裕庭就有了复原丝弦制作工艺的想法。后来，在吴景略、庄剑丞等琴家的帮助下，方裕庭根据古书上记载的传统制弦方法加以研制，历经5年时间，才使古琴丝弦制作工艺重获生机。此后，他创办“今虞琴社”，苏州也一度成为全国唯一的古琴弦生产地。
对年过七旬的方荣林来说，做这行属于子承父业。上世纪六十年代，由于钢弦的出现，丝弦生产遭受重创。1957年，父亲方裕庭成立了“古琴弦生产小组”，他却被分配到虎丘大队种花，直到两年后才跟着学艺。
方荣林介绍，20岁不到的时候，他开始跟着父亲学习制作丝弦，要用几百根甚至上千根丝才能做成一根弦线。当时，他从最基础的工序步骤学起：打线、上胶、晒线等。学习丝弦制作工艺是一个漫长的过程，且不能有半点惰性，他一学就是十几年，经过反复练习，直至熟能生巧。
“文革”期间，苏州民族乐器厂效益不景气，制弦产业面临危机停止生产，他又被厂里调度转为制作钢弦，后来还接触了钢琴、电子琴行业。直到2000年他已经56岁的时候，选择了重操旧业，成立了自己的制弦工作室。
子承父业，坚持工匠技艺
姑苏区玻纤路一条曲曲折折的小巷里，有一幢青砖白瓦的老房子，屋里摆放着调丝车、打线三脚架、缠弦架等工具，以及一捆捆做好的丝弦，这就是方荣林年产近400套丝弦的作坊。
“别看只是几根简单的弦，制作起来还挺复杂，现在市场上很多弦都是用钢丝制作的。钢弦虽然不容易受温度、湿度的影响，张力强更耐用，却没有丝弦的独特韵味，真正懂古琴的人还是会选用蚕丝弦。” 方荣林意识到传承古琴丝弦制作工艺的使命，也看到了市场复苏的迹象。他按照父亲的经验，专门绘制了一本《真丝弦线生产工艺主要工具图册》，并将其一一打造出来。刚开始方荣林只是一个人制作，每年只能生产50多套。2006年以后，他开始收徒，年产量也提高到100套。
古琴、二胡、琵琶等弦乐器的丝弦制作流程基本一致，只是制丝弦的规格和尺寸不等。方荣林介绍，制作丝弦首先要挑选好的生丝材料，按照古法记载，选蚕丝时要选择色泽洁白而且粗细均匀的丝线，只有这样，将丝并在一起才更容易结合成一根弦。很多时候，六七根极细的蚕丝并在一起，也就相当于一根头发的粗细。古琴的七根弦粗细不同，最细的直径0.9毫米，最粗的也才1.7毫米，而七根弦的粗细有一定比例，其中最细的要300多根蚕丝并在一起，而最粗的要上千根蚕丝并在一起。
在选择好生丝原料后，便正式进入制作工序的部分。翻丝、缠丝、打线、上胶、拉线、缠弦……如今，这六道古琴丝弦生产工艺环节，上胶、拉线等技术环节，仍由方荣林纯手工完成，其他动力部分则由机器代替。
民族乐器上用的丝弦依照粗细分为三种：子弦、中弦、老弦。古琴又名七弦琴，即琴上有七根弦，除去原有的三根弦，余下的四根弦就需要在缠弦机上试制，而古琴上每根琴弦的音域范围、音调高低各不相同，每根弦上要再缠上多少根丝才能达到音准要求，就得一次又一次试验，从中探索出规律，然后确定整个制作古琴丝弦的工艺流程。
“丝弦制作工艺是一门古老的技术，它有很多讲究和门道，只有做到尽善尽美，才能保证丝弦质量，让琴人弹出真正的意境。”始终一丝不苟坚持工匠精神的方荣林这样说。理丝时每根丝的长短必须一致，不能落灰尘颗粒，保持丝弦表面莹洁光亮；搓捏合弦时，要掌握适当的捻度，搓得好，往往可以增强丝弦拉力和韧性；煮弦上胶应掌握好火候，按照古法加入多种胶料；待到弦熟，在晒弦的时候，应观察阳光的变化，掌握好晾晒的时间。
2013年6月，湖北省博物馆找到方荣林，邀请他为一把古瑟安装丝弦。古瑟的丝弦制作规格和尺寸很难从古书中找到确切的材料，半年时间里，方荣林经过反复试验和研究，甚至根据史料自己设计并复原了一整套传统制作丝弦的老工具，用最原汁原味的工具制作出几套不同规格的古瑟丝弦，经湖北省博物馆相关专家反复鉴定，最终研制出古瑟丝弦，并装配成功。
一弦一音，承载文化精神与内涵
“现在，弹古琴的人已经习惯钢弦，使用丝弦反而成了‘非主流’，这是个遗憾。”方荣林认为，对这门工艺来说，只有用丝弦的琴家多了，才可以真正地流传。
“一张好琴半副弦”，古琴弦要做到“中有太古声”，就是音低时不能有浑浊郁闷的感觉，走指时也不能有摩擦杂音，首先选丝就需要顶级的桑蚕丝，要求“光润、粗细均匀而牢度好”。方荣林去浙江湖州亲自挑选蚕丝，制弦用的胶是食品级里最好的花胶，一斤就要上千元。
就是这样工艺复杂、用料顶尖的好弦，方荣林也仅仅定价几百元，多年来坚持不涨价，还为每副琴弦多配了一根备用的七弦。许多人曾劝他涨价，他都拒绝了。方荣林的徒弟廖霞介绍说，她也曾经劝过方荣林涨价，但方老师和她说：“我们是要有一定的利润，但我们要做外面学琴人用得起的弦，要让喜欢丝弦的人都能试试，都能用得上。”这让她十分感动。
在方荣林工作室里，除了制弦工具、原料，最多的就是书本。廖霞说：“方老师一直在学习，连我们后辈都自愧不如。”方荣林告诉记者，其实制弦并不仅仅是靠手艺人的经验，还蕴含了很多科学原理。他在民乐厂做弦的时候，厂里请了北京声学研究所王湘教授来上课，讲弦的振动、弦波、张力、百分比，一副弦怎么设计出来的。后来还去东北钢琴厂学习钢琴制造原理，在苏州大学学习了微积分、电学、数字电路等。方荣林说：“现在我做弦就把这些理论知识用上去了，现在有人找我配弦，无论什么乐器只要确定有效弦长，我就可以做出相应的丝弦，这在我父亲那一辈是不可能的。”
方荣林还改进了打弦的机器。传统的机器刚开始打弦转速就很快，各股之间容易产生离心力而出现“开花”“气泡”现象。方荣林则将机器的转速调整为先慢后快，使合弦的“仔眼”紧密而均匀，达到古书上所说的“密如连珠”。
苏州琵琶制作大师李兆霖是方荣林多年的同事及好友，两人曾精诚合作，修复过民国老琵琶、中阮，仿制日本正仓院唐代乐器等。
一曲悠扬的古琴声响起，抚琴中的方荣林既有醉乡酣美之意，亦有几分感慨怅然。“我现在只有一个徒弟，好在现在喜欢古琴的年轻人越来越多。希望有更多人关注丝弦制作手艺，把古琴文化一代代传承下去。”方荣林说。
