尉迟恭和秦叔宝拿起手机和微单，开启自拍模式 

桃花坞木刻年画两位新门神好酷

“金钱虎”门神画。记者 罗雯摄

顾志军手执画稿。记者 罗雯摄

本报记者 罗雯

春节将至，时逢虎年，充满传统特色的桃花坞木刻年画成为不少苏州人过新年的心头好，桃花坞版画家顾志军就特意创作了一幅“金钱虎”门神画，以寄托大家对于新年的美好心愿。日前，记者前往顾志军工作室一探究竟。

虎虎生威 传统当代“两相宜”

门神是中国传统文化的一种形式和信仰的表达，用以辞旧迎新、驱邪纳福。贴门神也寄托了百姓“驱邪镇宅 吉庆如意”的美好愿望。从古至今，门神一直代表了中国人迎春纳福的心理状态。

最开始的门神是神荼、郁垒兄弟，据《搜神记》记载，神荼、郁垒二人专门管鬼怪、邪物，能够驱邪避凶，受到世人敬仰。于是，百姓便将二人作为门神，贴于门上用来辟邪求福，镇宅保家。自元代以后，民间逐渐用隋唐名将尉迟恭和秦叔宝代替了神荼、郁垒作为门神，此次顾志军创作的门神画就绘制了尉迟恭和秦叔宝。

“主要是因为二人作为门神在年画中被使用得比较广，创作时可以从全国各地年画中寻找参考形象，同时二人作为门神也被大多数百姓所认可。”顾志军告诉记者，他在创作中有意在颜色、造型、结构等方面作出有别于传统桃花坞木刻年画的样式，并将现代版画语言运用到传统版画中来。

记者注意到，年画中二位门神，其中一位手执钢鞭，为尉迟敬德，而另一位手执铁锏，为秦琼，而二位门神另一只手则分别拿起手机和微单，开启自拍。顾志军介绍，这是科技发展和现代文明的产物，他认为可以在年画中进行体现，而年画所蕴含的传统文化内涵，也被他保留下来。

两位门神头顶红云，寓意“鸿运当头，送春纳福”；各骑一只金钱虎，迎接虎年，金钱虎脚踩如意与法宝，寓意吉庆如意，风调雨顺。“在门神服饰配色上，我特意调配了国风对比色调，不同于过去的浓红艳绿，整体画面清新淡雅，朱膘、花青冷暖相称，藤黄、石绿相应而生，微微淡墨流淌着文艺范儿。”顾志军笑道，它既有时代气息，也不乏年味儿。

“年”虎迎春 刻印之间显匠心

传统桃花坞木刻年画具有精细秀雅的江南地区民间艺术风格，构图丰满，常常追求对称美、色彩绚丽，但一块套版只能给年画上一种颜色。因而为了制作这幅虎年门神画，顾志军刻了7块版，在短短一个半月时间内，完成了构思、刻版、印刷等工序。

“各地门神形象各异，一开始构思门神画的造型和结构比较困难，加上这幅图不同于传统的桃花坞木刻年画，7个版中还有空套部分，由于没有线条分割，在刻版以及套印时需要更加谨慎，而之所以采用空套印刷也是为了使画面层次更加丰富，更具立体感。”顾志军说，由于时间紧、任务重，他只能在没有画好完整色稿的情况下，刻一套印一套。“这需要我把握好这一套颜色对下一套的影响，中间若有漏版，就需要花费大量时间进行补救。”

“一般来说，印刷时一版一色，先印墨线版，再根据画稿的色泽分版套色印刷，一张成品画作往往要经历反复的镌刻和精心的层层印制。”他解释道，完成的画稿要贴在版上 “上样”，刻版的技法复杂多样,要保证线条流畅，图稿不走样。“一开始套印，废稿率能高达20%。越细致的稿子，刻版时越要精雕细琢，不能出错。”顾志军一边讲解，一边快速地翻动并按压纸张于刻好的版上，熟练地喷水、抹墨、印稿，一幅年画的初稿就印出来了。

牛刀小试 “飞入”寻常百姓家

“作为年画，门神画也需要张贴才能更好地发挥它的价值，我们将会与顾老师合作印制800张虎年门神年画，在春节前夕发放给苏城百姓。”苏州市美术家协会副主席、文艺之家负责人姚永强说，除了艺术家在年画创作上的创新和与时俱进以外，传统艺术也应当以一种全新的姿态融入当代的“苏式生活”。

对顾志军而言，这样的创作可以说是“小试牛刀”。虽是第一次刻印门神画，但每年他都会在版画领域不断尝试与创新。自2007年起，顾志军坚持同一题材作品，一年画一瑞兽，秉承版画传统，追求完美作品，历时12年，于2019年完成了12幅生肖版画作品，去年他还举办了“有时有候——顾志军《十二生肖》版画文献展”。今年，除了虎年门神画，他还采用丝网印刷的方式将老虎年画重新印制，版画中的老虎显得更加威猛、自然。顾志军告诉记者，接下来，将在年画创作上继续努力，创新使用三维、四维等年轻人可以接受的图像方式，吸引更多年轻人关注桃花坞木刻年画。

据悉，桃花坞木刻年画源于宋代雕版印刷工艺，由绣像图演变而来。明代在苏州七里山塘和阊门内桃花坞一带有数十家画铺，年产数百万张木刻年画，到清代康乾年间，桃花坞木刻年画一度达到鼎盛。它是苏州这座城市的文化基因和艺术宝藏，更是苏州人民精神信仰、文化心理和对未来美好生活向往的象征，值得所有老苏州人、新苏州人深入了解和传承。